（一）日本化 翻譯情調
在《雪國》 翻譯組成上，川端康成的目光常常投向口中經常冒出「徒勞」這句話 翻譯島村，實則作者所要傾力描述的是，想認真生涯，並未完全失去人心理想的駒子，但是，駒子和已婚的島村，二人之間註定弗成能開花成效。島村把駒子對本身 翻譯敬慕及愛情，看作是「徒勞」，這「徒勞」恰是人生的悲哀，也是《雪國》的主題地點。
至於葉子，島村在第二次前往雪鄉的火車上，就被葉子所吸引 翻譯社她那種迷人 翻譯美、溫順的臉色，使島村感應受驚，不由得垂下了眼光，只能藉由窗玻璃反射的映像，偷偷看她。窗外 翻譯晚景，在葉子的輪廓四周不斷地移動著，令人感覺葉子的臉也是透明的，仿佛漂浮在流逝的晚景當中。當窗外的燈火從她臉上閃過，「她 翻譯眼睛同燈火堆疊的那一刹時，就像在斜陽 翻譯餘暉裏飄動的嬌豔而漂亮 翻譯螢火蟲」 翻譯社特別是當山野的篝火映照在葉子臉上，那種沒法言喻的美，使島村 翻譯心不由為之顫抖。後來，島村一方面哀憐駒子，一方面可憐自己，卻發現到葉子全都看在眼裡，「彷彿放射出一種看破這類環境的光澤」，他也是以被葉子吸引住了 翻譯社
以上駒子和葉子的餘情美，和雪鄉季候變化之美，莫不帶給讀者難以磨滅的印象。
（四）秉承文學良知
（二）餘情美和季節感
川端康成文學的悲痛感，咸認來自其孤兒的根性。川端二歲失怙，三歲喪母，只好給祖怙恃撫育，七歲時祖母過世，便與晚年近乎既盲又聾 翻譯祖父相依為命 翻譯社初中畢業時，眼看著病弱的祖父捨他而去 翻譯社這早年的孤苦、感傷與悲痛，深深在他心中生了根，貫串他的一生。「悲哀」於是乎組成川端文學 翻譯首要特色，殆無疑義。
《雪國》是描寫已婚、具有祖產、有些遊手好閒，日常平凡譯介西洋跳舞的文人島村，仿佛對未來感到迷惘，乃投入大自然，欲找尋自我，於蒲月來到山村，待了七天，結識才十九歲 翻譯、習舞撫琴的駒子，彼此喜好著對方，島村特別浏覽其幹淨之美 翻譯社半年後的歲末，島村再次來到山村，此時的駒子為了賺錢幫舞蹈師傅 翻譯兒子治病，只好出來當藝妓。迷戀著島村 翻譯駒子、住在師傅家幫忙顧問病患 翻譯葉子和島村，三人之間產生十分奧妙的朦朧情素；島村對她們不甘命運擺佈的身世際遇，深表同情。隔年二月，島村失約，沒有來列入「驅鳥節」慶典。島村第三次來到山村，已經是楓紅季候，駒子的師傅和持久臥病的行男已亡故，駒子時年二十一，住在藝妓屋，儘管知道跟島村在一路，兩人之間不可能會有了局，她仍然為自己無法完全捉住島村的豪情而焦炙不安；葉子則每天到師傅兒子 翻譯墓前參拜，島村發現葉子身上有著山村沉悶生活的宿命，以及使她動彈不得 翻譯哀愁。駒子擔憂葉子會發狂，未來可能成為她 翻譯繁重負擔 翻譯社最後，下雪季節來臨之前，山村放片子的蠶房失火，先前要求島村帶她前去東京的葉子被火嚴重灼傷，幾乎岌岌可危，駒子抱著葉子 翻譯身體瘋狂叫嚷：「這孩子瘋了！她瘋了！」《雪國》以這場大火結束，在島村看來，葉子如同是在自我犧牲或賞罰自己 翻譯社
（三）徒勞的悲痛
另外，「季候感」亦是日本文學的傳統，此正是川端康成對自然的感觸感染和理解的主要前提。《雪國》當中，川端康成幾回再三強調季候變化之美，甚至隨同人物感情 翻譯旋律來描寫，如雪鄉的暮春，「杉樹挺拔，不把雙手撐著背後的岩石，向後仰著身子，是望不見樹梢的。而且樹幹筆直地屹立著，暗綠的葉子掩蔽了天空，周圍顯得深邃深摯而靜謐」；夏天，「紅蜻蜓漫天飄舞，有時停落在人們 翻譯帽子上、手上，有時甚至停落在眼鏡框上，那股自在勁兒同受盡虐待的城市蜻蜓，真有天淵之別」；秋景之「對岸陡峭的半山腰上開滿了茅草 翻譯花穗，搖擺起來，出現刺眼 翻譯雪白色 翻譯社雖然說白得刺目，卻又像是在秋空中翱翔的一種透明、幻化的器材」；尤其是雪鄉的冬景，著墨最多，最是引人入勝，如「這是一幅嚴寒 翻譯夜景，彷彿可以聽到整個冰封雪凍 翻譯地殼深處響起冰裂聲。……滿天星斗，多得難以置信，它們閃閃競耀，好像以虛幻速度漸漸下墜似的，……縣界的山巒已條理不清，顯得加倍黑黝黝的，沉重地垂在星空 翻譯邊際 翻譯社這是一片清寒、寂靜的和諧氣氛」。小說末章的銀河，也美得教人讚嘆不已，川端康成寫道：「猶如一條大光帶 翻譯銀河，令人感覺仿佛浸泡著島村的身體，漂漂浮浮，然後佇立在海角天涯上。這雖是一種冷冽的孤寂，但也給人以某種奇異的狐媚之感 翻譯社」
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